La texture des souvenirs prend la forme d’empreintes molles, fabriquées en latex à une échelle architecturale chez Heidi Bucher (1926-1993). « Les pièces sont des coquilles, ce sont des peaux. Décollez une peau après l’autre, jetez-la avec ce qui est refoulé, négligé, gaspillé, perdu, englouti, aplati, désolé, inversé, dilué, oublié, persécuté, blessé », avait écrit l’artiste et performeuse féministe d’avant-garde suisse. Redécouvert tardivement grâce à une rétrospective à Munich, en Allemagne, en 2021, son travail aussi mélancolique que saisissant fut réalisé au prix d’énormes efforts physiques pour peler ces dépouilles fantomatiques. Dans la galerie parisienne, un couloir de 9 mètres de long, desquamé de la demeure de ses aïeux, devient une tenture verticale ; un spectre de fenêtre vient habiter un mur aveugle ; la porte d’entrée du sanatorium Bellevue, sur le lac de Constance, où Freud traita son premier sujet, hante ce qui fut un cabinet de psychanalyste. Mues fragiles à la forte puissance d’évocation, ces lambeaux monumentaux se font réservoirs sensoriels de mémoire et stupéfiants exorcismes, parfois rehaussés de couleur nacre. Emmanuelle Jardonnet
« La Rose de Paris ». Galerie Mendes Wood DM, 25, place des Vosges, Paris 4e, jusqu’au 25 janvier 2025.
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