Fin mars, un camion chargé de meubles, de luminaires et d’objets est parti de Paris, direction la Corse. Sur l’île, un van de production avec petit bureau, batteries et minimum de confort s’est joint à l’aventure. Après plusieurs heures de repérage, le shooting de cette série design a duré trois jours dans l’extrême sud de la Corse. A peine 30 kilomètres séparent Bonifacio de Porto-Vecchio, mais les deux véhicules en ont affiché plus de 600 au compteur, tant il a fallu sillonner le secteur, passant de la forêt de l’Ospédale au plateau du Coscione, et ne jamais trop s’écarter de la route (pas à plus d’une demi-heure de marche), parce qu’il fallait porter le matériel photo, les tables, les fauteuils, les assistants accrochant les chaises à leur torse comme des sacs à dos…
Un matin, vers 5 heures, le set-designer Vincent Olivieri, qui connaît bien la région, s’est fendu d’un trajet en bateau pour voir s’il était possible de venir photographier du mobilier sur l’une des petites îles des Lavezzi. Mais la mer déchaînée, les creux de 3 mètres les ont dissuadés d’y accoster. Un autre jour, « à 1 500 mètres d’altitude, on a fait un feu et grillé de bonnes saucisses qu’on avait achetées au village. C’est là, en doudoune et dans la brume qu’on a pique-niqué », se souvient non sans plaisir Vincent Olivieri, qui salue cette période de l’année où l’été n’a pas encore pris ses quartiers en Corse : « Se succèdent alors sur quelques kilomètres et en quelques heures les quatre saisons. » Pluie, chaleur, vent, ciel changeant, la météo fut aussi variée que les paysages exceptionnels photographiés en noir et blanc ou en couleur à la chambre grand format par Alexandre Guirkinger.
« C’est vraiment l’appareil adapté à ce genre de situation, explique-t-il. Le rapport au paysage est plus direct. Physique. Et ce qu’on voit en gros plan, comme cette chaise sur la plage, semble sortir de l’image. La dimension sculpturale de l’objet, débarrassé de sa fonction utilitaire, se confronte au paysage, crée avec lui des rapports de formes et de teintes. L’observation devient un jeu. » Une branche de bois sec noué répond au bois thermoformé de la structure d’un fauteuil. Les rayures verticales d’un tissu dialoguent avec les arbres alentour. Et de dialogue, il fut aussi question entre le photographe et le scénographe qui ne se connaissaient pas et qui, comme le prouve cette série, ont su développer un langage commun.
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